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气势撼人读后感1000字 2020

出处:来源于网络

气势撼人读后感1000字 2020

  《气势撼人》是一本由[美] 高居翰著作。生活·读书·新知三联书店出版的平装图书。本书定价:50.00元。页数:301。特精心从网络上整理的一些读者的读后感。希望对大家能有帮助。

  《气势撼人》精选点评:

  ●繪畫之論多流於看圖說話。歷史的演化也寫的不清不處;好在畫多印刷好。另外西法東施這個觀點很有趣。

  ●考研伴读

  ●断断续续的看了两个月。收获颇多。

  ●与其说分析山水画很精彩。其实文风也是很美。折服。

  ●学术精神可嘉 可读性太差。

  ●明代后期山水画。以张宏为最著名。吴门画派到此进入全盛时期。并对其他画派产生深远影响。其中较著名的画家有莫是龙。陈继儒与他为至交。赵左亦常为其代笔。他们都是松江派主将;顾正谊创华亭派。董其昌早年曾受其启导。宋旭亦属华亭派巨子。沈士充受业于宋懋晋。兼师赵左。也为董其昌代笔。世称云间派。另外。受吴门派影响的晚期画家还有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥等人。程嘉燧的山水枯简疏放。李流芳爽朗清秀。卞文瑜细秀。邵弥简逸。兼具枯笔、秀润两种风貌。在画中体现出超凡脱俗的精神境界。深远高逸。山石坚硬敲击有声。流水清澈涓涓而下。他的山水画用渲染的手法烘托出超凡脱俗的气氛。画面清新典雅。气氛和谐。奇峰怪石。浓密古木。清风飞泉。意境空灵清旷。

  ●西方人研究的角度让我感到新鲜。

  ●有失水准

  ●正好做晚明的文论研究。顺带读了读这本旁涉晚明绘画和画论的作品。深受启发。文人画家的趣味与其社会身份密切相关。画论与绘画创作的不一致。心学影响下绘画创作的心灵图画的呈现等等。绘画与诗文相通。高居翰的研究具备某种普遍性的启示。

  ●高氏的视角永远十分特别。董其昌和吴彬两章写的最好。关于董氏的论述多少又让我明白了他之所以有现在这一地位的缘起。落脚在石涛也算合理。但不知哪里总觉得有些美中不足。可能还是有些地方说的不透吧。

  《气势撼人》读后感(一):h

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  《气势撼人》读后感(二):hhj

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  《气势撼人》读后感(三):必看。而已……

  三联将此本续在前三册严肃的中国绘画史之后。又只描述为晚明清初绘画。略微误导。此书只是几篇讲座汇编。所以从立论行文到考据还是比不得高居翰意欲流传后世的画史巨著。

  饶是如此。几篇文章也颇可观。因为高居翰作为当年中国艺术巨擘喜仁龙的助手、和弗利尔美术馆的资深员工。相信他过目的中国绘画比国内很多研究者更多更精。加以熟稔西方文化。于是更敏感于中西交流处。全书几次取论据于明代西方传入的版画集《全球城色》。以画论史。又以史实辅画论。在初读者皆是耳目一新的——90年代初。范景中推许《气势撼人》是20世纪写得最好的一部中国绘画史论著。

  故而如王国维敬祝斯坦因、沙畹长寿。也祝高氏高寿。得完成五卷本中国绘画史。

  《气势撼人》读后感(四):为国内的砖家叫兽的无能而默哀

  中国古典文论、诗话、书论、画论大都不成体系。充满灵光一现的感悟。历来众说纷纭莫衷一是。也为后来的各种砖家学者浑水摸鱼以讹传讹提供了方便。国内学者北大教授朱良志能够通过概念剖析。条分缕析地辨明各个理论概念的区分。殊为难得。朱良志教授仍然采用的是传统理论的概念以及理路。体现的是深广的旧学根底。而高居翰教授作为一名外国学者。能够如此清楚明白的分析国内绘画作品。尤其引人瞩目。高居翰教授认为中国古典作家的理论与实践创作之间存在着巨大的差距。仅此一点恐怕国内学者都不敢想象。而且高居翰明确抛开作家的理论说辞。直接从作品入手。并且是从绘画的构图结构等外在形式入手。竟然如此清晰的辨别出来各色画家之间的传承与变异。几乎重写了中国古典绘画史。并且言之有据。自成一家。真真笑杀一片国内学者。虽然并不就是外来的和尚会念经。然而高居翰的思路也并非是那么难以想象。国内学者循规蹈矩人云亦云辗转抄袭的风气由来已久。岂不惭愧?

  《气势撼人》读后感(五):外国人如何看待中国绘画——《气势撼人》高居翰

  的确。中国人谈中国画会有局限性。就像自己经常看不到自己的缺点。“如果正确的思想不是最终真理。不是导致拯救的道路。那么就没有理由反对由于不同思想得出不同结论的人。”何况绘画这门艺术。并没有确定的、死板的好坏标准。完全可以看看外国人是如何看待中国绘画的。我以为。作者高居翰并没有用外来帝国主义的价值观与诠释法。强制地套用在中国本土传统上。中国文化的包容性这时应该发挥。 〔贡布里希在论及文艺复兴时期绘画时。所提出之古典的对立:“可以想见。一幅画若愈是......忠实于反映自然的面貌。则其自动呈现秩序与对称的法则便愈形减少。反之。若一造型愈有秩序感。则其再现自然的可能性也就愈低。”〕 董其昌与张宏。可以将他们的那两张画视为自然主义与人文秩序两种相反且对立方向的具体表现。两个画家的画不同。非仅在于风格、流派或手法上殊途同归的问题。而在于两张画分属不同类型。中国的山水画实则有多种类型。董其昌《青弁图》就属于“仿古”创作。张宏《句曲松风》则为实景。

  (...未完待续 慢更...)


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原文标题:气势撼人读后感1000字 2020

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